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导演说不（第1页）

这话不算难听，却凉的透心。

苏苏姐倒是完全不意外。

因为这个时代就是这样。

流量为王，数据即命。资本看ROI，看热搜走势，看传播链路。演员的价值，往往不是作品决定，而是看播出后能不能在一小时内把指数拉上去。

她也很无奈。

“换句话说，”季总摊手，“你要她干净，就得接受另一个事实。她可能要比别人走得更难一点。”

在干净的前提下，苏念不肯去接某些躺赢的大制作、不肯做某些就算火了也上不了台面的项目。那她就只能选这种新人导演的本子，就得自己扛起来。

往好里说，如果苏念真的扛住一部新人导演的戏，打出成绩，那她能拿到的东西，比在大项目里当一个合规好用的女二，要多得多。

但要是扑了呢？

那她可能啥也没捞到，只在合同上多了一串零头的数字。

更可怕的是，在大制作里扑了，尚且能说一句“起码数据好看过”“起码曝光在那里”；

在小制作里扑了，就是悄无声息地沉底，连失败案例都算不上。

但对赌的指标，可不会因为你是新人就格外开恩。

“这不是拍脑袋说签就签的事，”不知处于何种想法，苏苏姐最终合上合同，抬起头，“对赌这东西，得一个条款一个条款谈清楚。”

如果真要签对赌，她得和公司法务、项目团队坐在一起，把那些细则几乎抠到标点符号：

三年合理，还是五年合理？

时间线从什么时候开始算——项目立项日？开机日？上线日？

什么算“达到指标”，平台热度怎么计算，票房按总量还是按分账比例认定？

这段时间公司承诺给艺人的“资源倾斜”具体有哪些项目，是几个剧本的优先权、还是具体列明的广告预算？

艺人自己拉到的资源算不算在对赌体系里？如果她自己谈来的代言爆了，算谁头上？

还有最关键的一条：

对赌成功，能拿到的到底是什么？只是多几个项目，还是可以拿到工作室独立运营权，甚至股份？

对赌失败，除了雪藏这条路，有没有调整空间，还是一刀切？

这里面的门道太多，有的好谈，有的难扯。每一个逗号后面，都是可以吵到凌晨三点的谈判现场。哪怕是苏苏姐这种合同老手，也得一条一条蹚过去。

季总盯着她看了几秒，像是在衡量什么。

他知道她有这个资格。

从悦阳星娱还是个小破广告公司时，苏苏姐就在了。熬过初创、捱过合伙人出走风波，亲眼看着公司一点一点撑到今天。她是公司的元老之一，和季总之间不止有上下级，还有点“一起打过仗”的旧情在。

也正因为如此，公司对她保姆型带艺人的不满，才一直是挂在嘴边、却没真下狠手动的那种。

话到这里，也没有更多可以谈的了，季总也给了一个底线：

“这些大制作，我也帮你留一周。你回去跟你家那位好好聊一聊，想清楚再给我答复。”

“过了这礼拜，”他说，“我可就不保证还在了。”

然后，就是苏念收到这三个电影剧本，并告诉苏苏姐要出演《浮生五日》的事了。

听到是新人导演，苏念只是意外了一下，不到一秒，她就肯定地回复苏苏姐：“新人导演就新人导演啊！新人导演也能拍出好作品的。而且，电影圈和电视圈本来就有壁，我要进电影圈，这也是一条路。”

苏念是真的兴奋，声音亮得像小太阳：“姐，我想争取这个本子。我想演她。”

苏苏姐靠在床头，沉默片刻。

她在季总那里就猜到苏念会喜欢这个本子。

新人导演的第一部作品，往往是他们积攒了许多年、捧着心尖子打磨出来的东西。粗糙，但有灵气；青涩，却真诚；通常都是最能看得见天分的一部。

这也是为什么很多导演的开刃作格外惊艳，但是一部之后就没了水花。

她替苏念高兴。