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张先 云破月来花弄影郎中（第2页）

据传张先年轻时，与一小尼姑相好，但庵中老尼十分严厉，把小尼姑关在池塘中的阁楼上。为了相见，每当夜深人静，张先偷偷划船过去，小尼姑悄悄放下梯子，让张先上楼。后二人被迫分手，临别时，张先不胜眷恋，写下《一丛花令》寄意。

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

这个传说不知有多少杜撰成分，但这首《一丛花令》确实写得有些匪夷所思。上片说她伤高怀远。其离愁千丝万缕正如东陌上蒙蒙的飞絮，轻轻撩乱着人心，又无边无际无着落。她千盼万盼，还是无处认郎踪。下片接“郎踪”，写南北小桡通，仍是写“过尽千帆皆不是”的失望。只一句“梯横画阁黄昏后”很有些出人意料，在所有同类的词中，从没有哪个词人写到女子的闺房外有一“横梯”，也难怪逗惹人想入非非了。

结句“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，有评论者说它“无理而妙”，桃李随东风飘舞，本是自然，她却认为这是桃李和东风的联姻，无情之物尚有归属，尚有东风可嫁，而自己的依归又在哪里呢？

你的所在，是我的归依。春色缭乱处，谁听得见一个失意女子的那声幽幽叹息？

可能只有这个怜香惜玉的张先听见了。

他的热情到八十岁依然未曾熄灭。据传张先在八十岁时仍娶十八岁的女子为妾。一次家宴上，张先春风得意赋诗一首：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”苏轼也即兴和上了一首：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”后来此小妾八年为他生了两男两女。张先一生共有十子两女，年纪最大的大儿子和年纪最小的小女儿相差六十岁。

“一树梨花压海棠”，多么美的一个春天的意象，谁知竟包含着如此**的情事呢？

三古今一大转移

如此多的艳情，如此柔媚的小令情词，如果你以为这就是张先的全部或这就是你心目中的张先，那便错了。词评家陈廷焯说张先的词是“古今一大转移”，因为张先不但大力开始创作长调，用叙事式的手法丰富原来小令的铺陈，还将写艳科小道的词的范围和功能大大提升，在他手里，词几乎成了某种“应社体”。

他一生游历甚广，且年寿长，跨越五朝。热络而豁达的个性，让他在不同时间和空间里留下了自己的踪影，这一切都在他的词作中有所呈现。惜乎情长才短，所作之词绝大多数因其平庸而没能在历史长河中被人忆起或提及。但呈现在他词中的新变和丰富性，的确不应忽视。这一切，有待那个才子柳永来发扬光大。

他留词166首，其中有60余首皆有题序，题序的大量使用，皆因叙事而设，词体之功能变化由此可见。所作的词中，有感怀记游，有节令时序，有宴饮行乐，有应和唱酬，有送别，有咏物，有观舞，而代表词之正宗的歌儿舞女和相思离情，在他的词中所占篇幅并不太多。

通过他的词，我们可以看见宋代士大夫的日常生活、日常交游，可以看见宋代的风物节俗，可以看见宋代的艺术。而且，为了适应这种新的功能，他的这部分词在用语上从柔婉转向硬朗平实。

因游历之故，他写过汴京，写过钱塘，写过自己的家乡吴兴，下面这首《木兰花》记叙了他在家乡吴兴的一次寒食节。

木兰花

乙卯吴兴寒食

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

全词似一幅寒食节日风俗画。上片极动，极热闹，欢乐从字里行间流溢出来。寒食节里，江南水乡有龙舟竞渡，有游女到郊外踏春拾翠，倾城出动，往来不定，络绎杂沓。下片写人散之后的静，极静谧，极轻柔。结句“中庭月色正清明，无数杨花过无影”又紧扣诗题“寒食”，写出初春的月之清，风之柔，花之轻，朦胧而兼恬淡之态，像一幅画，一支缓缓流淌的小夜曲。

朱彝尊《静志居诗话》说：“张子野吴兴寒食词‘中庭月色正清明，无数杨花过无影’，余尝叹其工绝，在世所传‘三影’之上。”我赞成。