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党史题材美术图像建构的历史（第2页）

三、党史百年全景呈现：国家采购定制的规模化创作

第三个时期党史题材美术创作对八九十年代过度日常化的描写予以纠偏，宏大历史场景的描绘、领袖英雄的塑造也进入客观理性的轨道。第十届全国美展有邵亚川《过大江》、陈坚《1949春·进驻南京总统府》、袁武《抗联组画·生存》、骆根兴《西部年代》等；第十一届全国美展有李福来、晏阳等《淮海战役》，陈树东《入城式》，白展望《壹玖肆玖》，李永清《永恒的记忆》等；第十二届全国美展有李成民《开国大典·人民万岁》、洪涛《长征——向北？向北！》、王树山《延安鲁艺的一天》、丁志伟《寻找焦裕禄》等；第十三届全国美展有叶武林、史跃军《红星颂》，李烜峰《八女投江》等。全国美展作品更加偏重学术探索性，而党史题材创作往往也成为这些较高艺术水准作品深化主题意涵的素材。

建党、建军美展依然是促生党史美术作品的重要途径。

此时段建党美展有三次：2001年7月21日，由文化部艺术司、中国美协主办的“庆祝建党80周年全国美术作品展览”在中国美术馆举行。该展展出了从1998年以来创作的以建党为题材内容的260件作品并评出金、银、铜奖和优秀奖近40件。主要有：卢志强《绣红旗》、周顺恺《最后的嘱托》、王玉玺《左权将军在太行》、张谷良《日出东方》、杨健生《白玉兰》、崔泉溪《延安情》、王野翔《少奇同志在微山湖上》、姜伟玲《饱尝铁窗风味的孩子们》、邵亚川《无声无泪——少奇同志在农村》、马琳《雁翎队》、林森《火热年代》、刘建平《东渡黄河》、朱乃正《长征壮曲——让革命骑上骏马前进》、全山石《八女投江》、秦文清《五四先声》、马冰《分土地》和施绍辰《孙中山与李大钊》等。2011年6月27日，由文化部主办、中国美术馆承办的“光辉历程，时代画卷——庆祝中国共产党成立90周年美术作品展览”，主要以馆藏作品展陈，新征作品主要有：何家英《杨开慧》、陈世宁《刑场上的婚礼》、陈钰铭《开国十大将》、秦文清《七届二中全会》、郭润文《广州起义》和王宓《巾帼颂》等。2016年，由解放军总政治部和中国美协在中国人民革命军事博物馆共同主办了“庆祝中国共产党成立95周年全国美术作品展”，有孙立新《雪山壮歌》，赵培智《黎明——游击队》，肖伯红《我的战利品》，施大畏《彭雪枫和“拂晓剧团”》，张小莎、张广志《东北抗联1936》，达林太、徐海翔《党领导下的陇右武装斗争》，邵亚川《收复山海关》，白润祥《1937·忻口》，曲直、申乙《山河交响——太行组画》，公茂进《纺·延安大生产》，黄胜贤、董俊良《1942——晋察冀军区部队过洋河大桥》等党史新作呈现。

此时段建军美展有三届，均由国家文化部、中央军委政治工作部（解放军总政治部）和中国美协联合主办在中国美术馆展览：2007年7月31日开幕的“庆祝中国人民解放军建军80周年美术作品展览”，以表现当代军人风貌为主，孙浩《结局》，沈尧尹《遵义会议》，袁武《抗联组画·牺牲》，周武发《胜利》，秦文清、张庆涛《浴血刘老庄》等是描绘革命战争的佳作。2012年7月26日开幕的“庆祝中国人民解放军建军85周年全国美术作品展暨第12届全军美术作品展览”，有李长文《毛主席西苑机场阅兵》，吴云华、高阳《跨过鸭绿江》，陈树东、折江鸿《生命线》，康南宁《在无名高地上》，万纪元《长征第一渡》，朱合成《东江纵队》，袁武《抗联组画·出击》等军史画。2017年7月31日开幕的“庆祝中国人民解放军建军90周年全国美术作品展暨第13届全军美术作品展览”，有周武发《抗联》，陈光明《浴血马石山》等军史新作及表现当代军队建设的张蕊《中国鲲行动》，方思达、曾小红《回家》，王本奎《亚丁湾一日》，高海戈《曙光》，汤婷婷《待发》，周长春、周末《壮志凌云·九天揽月》等佳作。

和纪念建军美展相关的是纪念长征胜利美展的举办。2006年举办的“纪念中国工农红军长征胜利70周年美术作品展览”在中国人民革命军事博物馆展出，有孙立新《我们一定回来》、骆根兴《鏖战独树镇》、邵亚川《抢渡普渡河》等军史新作参展。2016年举办的“纪念红军长征胜利80周年美术作品创作展”在中国国家博物馆举办，展览展出了由中央军委政治工作部宣传局、中央美术学院、中国美院、清华美院、广州美院、湖北美院、鲁迅美院、西安美院8个单位、12组主创团队根据红军长征中最具代表性的历史节点，最新创作的12幅鸿篇巨制：《十送红军》《血战湘江》《遵义曙光》《四渡赤水出奇兵》《娄山关大捷》《彝海结盟》《飞渡泸定桥》《翻越雪山》《草地铁流》《智夺腊子口》《直罗镇大捷》《大会师》。本次展览对人们熟悉的长征典型战斗战役予以重新绘制，其中不乏《十送红军》《四渡赤水出奇兵》《飞渡泸定桥》等可谓突破以往经典的长征新作问世。

这种集中美术精英的大制作，其实是21世纪以来逐步形成的新的创作模式。它以党史专家规划选题，美术家认领选题，在创作过程中由专家团队反复审看指导提升，作品大多通过收藏的方式支付稿酬。这种模式首创于2005年至2009年组织的“国家重大历史题材美术创作工程”，该工程由文化部、财政部联合实施，以1840年以来我国波澜壮阔的反帝、反封建、反殖民主义斗争和社会主义革命、建设的重大历史事件为主题内容，共完成作品102件，其中国画33件、油画51件、雕塑18件，并作为“庆祝中华人民共和国成立60周年系列文艺活动”于2009年9月22日在中国美术馆展出。这是继五六十年代中国革命博物馆组织三次党史专题创作，1957年和1977年组织建军30周年、建军50周年全军美展涌现众多党史作品之后，又一次全面对党史重要事件的美术图像建构，而且首次将新中国成立以来的建设题材纳入创作范围，是对新中国时段党史事件的艺术呈现。其中不乏经典之作，油画有：何红舟、黄发祥《启航——中共一大会议》，张庆涛《湘江·1934》，全山石、翁诞宪《义勇军进行曲》，孙浩《平型关大捷》，孙向阳《吕梁巾帼》，秦文清《挺进大别山》，徐芒耀、来源、李煜明、何振浩《新四军——车桥之役》，孙立新、白展望、窦红《平津战役》，骆根兴《淮海战役》，陈树东、李翔《百万雄师过大江》，王少伦《第一届政协会议》，吴云华《跨过鸭绿江》，陈坚《毛泽东和十大元帅》，靳尚谊《周恩来在万隆会议上》，洪涛《雷锋》，冯杰《征服珠峰》，丁一林《科学的春天》，郑艺《历史的审判》，邵亚川《邓小平阅兵》，邢俊勤、罗田喜、王吉松《澳门回归》，赵振华《抗击“非典”》等；中国画有：张江舟《热血“一二九”》，王迎春、杨力舟《太行烽火》，唐勇力《新中国诞生》，华其敏《铿锵玫瑰——中国女排首获世界冠军》，王颖生《香港回归》等；雕塑有：殷晓峰《关东魂》，曾成钢《彝海结盟》等。

继“国家重大历史题材美术创作工程”之后，文化部于2017年至2019年实施了“国家主题性美术创作项目”。该项目着力于表现改革开放40年来特别是党的十八大以来，我国社会主义建设的伟大成就，并于2019年9月27日在中国美术馆举行的“伟大历程，壮丽画卷——庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展”上首次集中亮相。此项目前后完成约96件作品，油画主要有：邬大勇、孙景刚《雨润新港》，张义波《初春》，漆晓勇《破茧·小井庄生产队的包产到户》，郭建濂、褚朱炯《互联网的春天——农村电商》，刘伟佳《穿越江河湖海——中国奇迹工程南水北调》，董卓《国家的脊梁》，马蕾、张彩翼《呦呦鹿鸣》，王珂《法之光辉下》等；中国画主要有：张琳、杨可《放飞梦想》，卢志强《建设中的巴基斯坦瓜达尔港》，王奋英《暖心——十八洞村贫困户精准识别公示会》，张见、齐鸣、李玉旺、李明帮《助梦》，张小磊《援非医疗队》等；版画主要有：沙永汇《天下飞梁——港珠澳大桥》，王超《秀美家园，悠悠乡思》等；雕塑主要有：韩晓冬《“杂交水稻之父”袁隆平》，李迅《优秀干部——杨善洲》等。

2018年8月，由中央宣传部、中国文联、财政部、文化和旅游部联合启动了“不忘初心，继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”，这是党史题材美术创作首次覆盖百年、组织规模最大的创作活动，仅发动当年9月，就有1921人次申报选题。其中，32个省（自治区、直辖市）1153人次，8所美术院校298人次，部队系统23人次，被工程方选定重点447人次。创作工程选题在推进中不断增补，由原拟定的122个，最终增加到228个。工程以重点作者约稿和广泛动员相结合，并在有序推进之中，多次组织领导、专家进行观摩、会审，几乎每件作品都是个人创作与专家集体智慧的结晶。2021年3月18日，进入工程评审的作品共计239件，经评审共有201件作品通过验收最终成为此次工程作品。此次工程历时两年半，在相对较短的时间内通过绘画与雕塑全景式地展现了建党百年各个历史时期的重大事件与杰出人物，尤其是新时代诸多重大选题均为首次呈现。这些作品尺幅巨大，画面群组人物众多，总体上显现出宏大叙事的艺术风貌，并在当代图像经验、多维空间组合、非线性叙事的探索上，构成了新时代历史画创作的独特品格，体现了当代视觉文化的艺术特征。

总体而言，百年党史美术图像的建构开启于1949年，在百年党史进程的描绘上对1949年前28年党的革命斗争历史的表现覆盖了此后70余年的历史时段，既有对党的重大历史事件的再现，也有以党史为母题而进行的艺术自主创作。尤其是对同一历史母题而展开不同构思、不同表现的图像建构现象特别普遍。对1949年后党的重大事件描绘，既体现了每一阶段历史的同步审美记录性，也体现了对每一阶段历史的延时艺术再现性。相对而言，对1949年至1999年这50年党史的延时性再现，主要集中在21世纪；而21世纪党史事件的描绘则主要呈现为同步审美记录性。

虽然党史题材美术图像并未完全按照时序同步生成，但当我们把不同历史时期创作的党史画以党史百年的时间轴排序时，也便构成了百年党史的图像志。这里所谓的“图像志”，既是指这些历史画按照百年党史发生的时间轴进行的编年体排列，由此形成图志；也是指这些图像所呈现的党史内容因不同创作年代和不同作者的艺术创作而形成某种可进行阐释研究的图像学寓意。[11]因为这些作品既是对历史事件的再现，更是对历史题材进行的主题提炼，因而画面对历史瞬间的表达并非历史现场的机械再现，而是蕴含了艺术家及艺术家所代表的群体和时代对历史的一种思想性的审美判断。英国19世纪著名美术史学者约翰·拉斯金曾经说：“伟大的民族以三部书合成其自传：行为之书、言论之书和艺术之书。欲理解其中一部必以其他两部为基础，但尤以艺术之书最值得信赖。”[12]党史百年历史画对中国共产党百年奋斗历程呈现的不可替代的真实性也在这里，因为艺术创作的真实永远存储在这些图像之中，成为超越时代的思想凝固。

2021年8月6日于北京

[1]毕业于上海美专的黄镇，投奔革命后，被任命为红军第五军团政治部文化娱乐科科长。长征期间，他画了大量的壁画、宣传画及速写，尤其是长征途中现场绘制的红军速写，后以《西行漫画》结集出版。

[2]中央革命博物馆筹备处即中国革命博物馆的初名。1950年3月7日，经中央宣传部和文化部批准，国立革命博物馆筹备处正式成立；同年7月29日，经中央人民政府政务院批准，国立革命博物馆改称中央革命博物馆，筹备机构于8月6日更名为中央革命博物馆筹备处；1959年8月24日，经中宣部部长会议决定更名为中国革命博物馆。

[3]《国立革命博物馆筹备处第一次会议记录》，中国国家博物馆馆藏档案。

[4]中央革命博物馆筹备处1951年《中国共产党卅周年纪念展览会美术作品部分征集办法》，中国国家博物馆馆藏档案。

[5]李冠燕：《红色年代的经典图像——以国家博物馆革命历史题材美术创作活动为中心》，博士学位论文，中国艺术研究院，2013，第31—36页。

[6]《中国革命博物馆1958年至1961年工作总结》，中国国家博物馆馆藏档案。

[7]李冠燕：《红色年代的经典图像——以国家博物馆革命历史题材美术创作活动为中心》，博士学位论文，中国艺术研究院，2013，第59页。

[8]姜少华：《更好地塑造革命军人形象——关于“中国人民解放军建军三十周年纪念美术展览会”》，《美术》1958年第2期。

[9]1970年9月17日，周恩来在听取图博口领导小组的汇报会议上对革命博物馆筹备“廿八年党史陈列”的设想时，指示：“搞廿八年，几个阶段，一条红线。”“搞廿八年，《毛泽东选集》四卷可以作为依据，你们搞搞看。”见《中央负责同志关于博物馆陈列工作的指示》，中国国家博物馆馆藏档案。

[10]《全国美展简报》（第一期），1977年9月6日，中国国家博物馆馆藏档案。

[11]潘诺夫斯基在《图像学研究》一书的导言《图像志和图像学》中，对于“图像志”（iography）与“图像学”（iology）概念进行了界定。他指出，“图像志”是艺术史的一个分支，它关心的是与艺术作品的形式相对的作品的题材或意义，它往往是一种纯描述性的，而且常常是资料统计式的方法。在界定“图像学”时，他指出，凡是在不孤立地使用图像志，而是把它和某种别的方法，如历史学的、心理学的或批评论的方法结合起来以解释艺术中的难解之谜的地方，就应该复兴“图像学”这个词。

[12]JohnRuskin，quotedihClark，Civilization：APersoheBritishBroadgCorporationandJohnMurray，1969，p。17。