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第二部03（第3页）

有一天，莱哈脱太太痛苦得忍不住了，把她所受的迫害告诉了丈夫；而他也含着泪说他受着同样的痛苦。要不要告诉克利斯朵夫呢？他们不敢。可是总得通知他，要他谨慎一些才好。——莱哈脱太太红着脸才说了几个字，就大为奇怪的发觉，克利斯朵夫也一样收到那些匿名信。人心险毒到这种死不放松的田地，使他们怕起来了。莱哈脱太太以为全城的人都在阴损他们。但他们非但不互相支持，反而都泄了气。他们不知道怎办。克利斯朵夫说要去砍掉那个人的脑袋。——但那个人是谁呢？而且也只能替造谣的人多添些资料……把那些信交给警察署吧，那更要把谣言传布出去……假作痴呆又不可能了。他们的友谊已经受了影响。莱哈脱绝对相信太太和克利斯朵夫都是正人君子，可也不由自主地要猜疑了。他觉得这种猜疑是可耻的、荒唐的；他有心让太太和克利斯朵夫单独在一块儿。但他痛苦不堪；而丽丽也看得很明白。

在她那方面，情形可更糟。她和克利斯朵夫一样，从来没想到什么调情。然而那些谣言暗示她一种可笑的念头，以为克利斯朵夫也许真的爱着她；虽然他连一点儿表示都没有，她认为至少应当防卫一下，当然不是言语之间有什么明白的表示，而是用一些笨拙的方法；克利斯朵夫先还不懂，等到明白了，他可气坏了。那太胡闹了！说他会爱上这个又丑又平凡的小布尔乔亚！而她竟相信这回事！而他又没法辩白，没法对她和她的丈夫说：

“得了吧！你们放心！绝没有这种危险的！”

不，他不能得罪这一对好人。并且他觉得：她怕给他爱上，骨子里就因为她有点儿爱他的缘故；而这种荒唐的传奇式的念头，的确是那些匿名信种下的根。

他们之间的关系变得那么僵，那么难堪，继续不下去了。丽丽·莱哈脱只有嘴巴强，而没有坚强的性格，对着当地人士的阴险没了主意。他们想出种种借口来避不见面，什么“莱哈脱太太不舒服……莱哈脱有事……他们上外埠去待几天……”等等，都是些笨拙的谎话，常常无意之中露出破绽来。

克利斯朵夫可比较痛快，他说：

“咱们分手吧，可怜的朋友们！咱们都不够强。”

莱哈脱夫妇一齐哭了。——但决绝之后，他们的确松了口气。

城里的人大可得意了。这一回克利斯朵夫的确是孤独了。大家剥夺了他最后呼吸到的一口气；——这口气便是温情，不论怎么淡薄，但少了它一个人的心就不能活的。

[1]巴黎圣母院屋顶四周，有许多中世纪的雕刻，表现妖魔鬼怪。

[2]《哀葛龙》为法国洛斯当的戏剧，于1900年在巴黎上演。

[3]《没遮拦太太》为法国萨尔多与莫洛合作的戏剧，1893年在巴黎初演。剧中女主角说话毫无忌讳，故名为没遮拦太太。

[4]《多斯加》为萨尔多所作五幕剧，于1887年在巴黎上演，后普契尼又以之谱成歌剧。

[5]亦称《菲德里奥》，女主角莱奥诺拉女扮男装，入狱营救丈夫。此系剧中情节使然，与此处演哈姆莱特而女扮男装完全不同。

[6]香曼莱为17世纪法国女演员，以演拉辛的悲剧见称于史。

[7]福丁布拉斯为挪威王子，因哈姆莱特及丹麦王等先后惨死而获登王位。

[8]勃罗希（1742—1819），为德国将军，曾数次带领普鲁士军队攻进法国。

[9]音乐话剧（Melodrame）有两种：一是通俗戏剧，以惊心动魄的紧张场面为主，羼杂悲剧与喜剧的成分，间亦用音乐作穿插。另一种为音乐部分极占重要的戏剧，但与歌剧不同，歌唱与说白兼而有之，而说白又有音乐伴奏。历史上著名的例子有贝多芬的《哀格蒙特》，门德尔松的《仲夏夜之梦》，比才的《阿莱城的姑娘》等。

[10]神幻剧（feerie）是音乐部分极占重要的一种戏剧，形式上与音乐话剧相似，但神幻剧内容多以希腊神话或著名诗歌为题材，不似音乐话剧之比较通俗。

[11]据希腊神话，伊芙琴尼亚为迈锡尼王阿伽门农之女。希腊人欲在奥利斯港口航海，为逆风所阻。卜者加尔加斯谓当以伊芙琴尼亚祭献与阿耳特弥斯神，方能挽回风向。阿伽门农乃遣于里斯往迎其女，伪称欲以嫁与米米同斯王阿喀琉斯。及伊芙琴尼亚至，将行祭礼时，神示忽称可以牝鹿代供牺牲。此项情节自古希腊以来，剧作者多采作题材。

[12]西俗：两人吵架时一方把名片递给对方是表示愿意决斗。

[13]齐格弗里德·曼伊哀为当时德国写煽动文字的评论家替德皇起的诨名。——原注

[14]西里西亚为中欧一大平原，居民为斯拉夫族。1745年以前受奥帝国治下的小诸侯管辖，1745年以后大部分并入普鲁士邦版图。两诗人生前，西里西亚尚纯属奥帝国诸侯的统治。

[15]伊斯法罕为波斯古都。

[16]保尔·弗莱明（1609—1640）与约翰·克里斯蒂安·冈特（1695—1723）均为德国17世纪抒情诗人。

[17]保尔·格哈特（1606—1676），为德国的圣诗作者。

[18]亚尔萨斯与洛林两州在近代史上常为德法两国争夺之地。本书原作于20世纪初期，而书中时代背景又在普法战争以后，这两州方归入在德国版图的时期，故言归并地带。

[19]克利斯朵夫所看到的法国文学选集，一本是《中等学校适用法国文学选读》，温杰拉德编，1902年第七版，斯特拉斯堡印行；另一本是《法国文学》，埃里格与蒲葛合编，丹特林改订，汉堡1904年版。——原注

[20]17世纪正是三十年战争（1618—1648）的时代，日耳曼各邦的政治情形极为混乱。

[21]许茨（1585—1672）在音乐史上被称为德国音乐的始祖。